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澳门网投平台名字_中国悬疑片能拍成这样,拍一部我看一部
2020-01-09 15:30:14
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就在电影烂番茄

上映于2008年的《科洛弗档案》(clover field)曾经掀起了一阵伪纪实怪兽片的风潮。后来加里•爱德华拍摄于2010年的《怪兽》就明显受到了它的影响。

(科洛弗档案、怪兽)

这个“以个人视角展现纽约市遭受怪兽袭击”的概念,最初由j•j•艾布拉姆斯提出。

后来他找到了德鲁·高达德来担任这部电影的导演,二人合作完成了影片的大纲,并迅速赢得了派拉蒙公司的支持。

豆瓣评分7.3

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这部以手持dv拍摄的怪兽片,在为观众带来无与伦比的临场感的同时,其疯狂晃动的镜头和遮遮掩掩的怪兽镜头又使它饱受诟病。

但影片在恐怖氛围上营造上的成功,则是毋庸置疑的——虽然无法亲眼目睹怪物,但黑暗中传来的嘶吼和远处跑来的人群,总能够让你真切地感受到它的存在。

正当大家都以为这部电影仅仅是j•j的一部玩票之作时,他突然又于今年推出了这部与《科洛弗档案》同属一个世界观下的“姊妹篇”《科洛弗道10号》。

这部影片与以讨巧方式拍摄的前作完全不同。可以说是一部典型的密室惊悚片。

(日本小电影经典镜头)

这个原本名为《地窖》的剧本并不是为《科洛弗档案》的续集而创作。

j•j在浏览了剧本之后,决定将这个故事融入自己“科洛弗档案”的世界观。

于是,也就有了我们今天看到的这个发生在被怪兽袭击后的世界的惊悚故事。

与男友闹翻的米歇尔驱车离家出走,却在高速公路上被一辆皮卡撞出了护栏,醒来时发现自己被囚禁在一个类似于地窖地方。

后来她被怪大叔霍华德告知,是他救了自己。

而且外面的世界遭到了未知的恐怖袭击袭击,自己也无法再回到地面上去。

虽然心中充满疑惑,但迫于环境压力,米歇尔不得不选择在“避难所”中与怪叔叔和另外一位幸存者艾米特,寻求共处之道。

三个各自有着不同经历的人在这狭小的地下堡垒中究竟能否和平共处呢?

妹子米歇尔,怪大叔霍华德和理工暖男艾米特,从他们的谈话中,我们也可以窥视到三位主人公在灾难之前的经历:

喜欢服装设计的米歇尔在灾难来临前,因为和男友本争吵而离家出走。艾米特在高中时是一位成绩优异的学生,因为缺乏自信而放弃了前往名校深造的机会。

(末日撩妹)

相较于前两位主人公,怪叔叔霍华德可以说是片中最有故事的一位,前后剧情的几次翻转,使观众都对他态度的变化如过山车一般:

靠……这个变态;

等等,他好像是个寂寞的老年人;

恩,这个老头子还蛮不错的;

靠,他就是个老变态!

当然出色的剧情反转,除了编剧的匠心独运外,老戏骨约翰·古德曼的精彩演绎也功不可没。

导演在影片中的细节安排也十分精妙,点到即止。

比如怪大叔架子上的图书:《舒适居家》(the comfort of country),《末日求生》(surviving doomsday)以及美国著名小说家杰克·伦敦的《野性的呼唤》(the call of the wild)。

就暗示了他是一个末日理论的坚信者,并且为霍华德在自己家的农场下面建造了一个“末日堡垒”的行为,做出了解释。

影片中出现的slusho!饮料,也是与《科洛弗档案》的关联处之一,因为这家饮料公司所隶属的tagruato公司,正是前作男主人公rob hawkins即将去工作的地方。

霍华德在向米歇尔介绍自己的女儿梅根时,拿出了这张照片。

但后来,在米歇尔与艾米特对话的过程中,后者告诉她照片上的女孩并非是怪叔叔的女儿,而是一个曾经和自己的妹妹一起上过高中的女孩布莱特妮,并且在两年前离奇失踪了。

照片上人物的真实身份,也成为了推动剧情发展的关键因素。

紧接着,米歇尔联系到自己之前在密室的天窗上发现的求救信号和一幅带血的耳环。

这就更加确信了自己的猜测,霍华德是一个人如其貌的变态。

他修建这个避难所的目的就是为了囚禁女孩,以满足自己变态的欲望。

相信如果不是灾难的来临,导致艾米特的意外闯入,米歇尔又会沦为霍华德的下一个牺牲品。这也是怪叔叔之所以一直对艾米特没有好脸色的原因。

(小子,你给我记住,不然有你好看的)

另外,导演在影片构图上的巧妙设置也同样值得推敲:

这是米歇尔第一次逃跑失败后,霍华德在为她讲解地面上所遭受到的灾难。

整幅画面中,怪叔叔坐在一把靠椅上,且位于画面的正中央,象征着他掌握着绝对的话语权和主动权。

相较之下,米歇尔则位于画面的边缘倚着墙壁席地而坐,且高度远远低于怪大叔,前者对后者形成了压迫,意味着此刻米歇尔正处于被动地位。

(再来看看近照)

导演甚至还有意通过镜头的调度,让一盏壁灯位于霍华德的正上方。

壁灯的光芒象征着真理和善意,而且对话内容中霍华德一直在对妹子反复强调是自己救了她。

但我们可以从后面的剧情看出,大叔的这番教导显然并未奏效。

(这个表情在贴吧都被你们用烂了)

更为微妙的是三人用餐时候的画面,怪叔叔与理工暖男艾米特分别落座餐桌的两端,而妹子米歇尔则位于二人中间,双眼低垂、双臂加紧,明显受到了来自于两个陌生男性的压迫。

两位男性的远景处各放置一盏台灯,但光芒却没有覆盖到米歇尔,妹子恰好落座于后面墙壁的阴影之中,这象征着她对另外二人的保持着同样的距离感,且不信任。

这看似对称的构图,实则暗藏玄机。

细心的番茄君却发现,暖男艾米特的台灯旁边多了一盆向日葵,这便预示艾米特首先会获得米歇尔的信任和好感。

影片前八十分钟的悬疑剧情跌宕起伏、悬念丛生,惊悚效果和悬疑气氛也丝毫不输与同类型的经典影片。

(女主表现很赞啊)

而且,这也并未导致最后十多分钟的地面戏份和地下场景相脱离,反而通过细节上的暗示和相互照,应浑然一体。

另外在最后十多分钟的时间内,导演竟然还安插了一次剧情的反转:

当女主角摘下自治的防护服的面罩时,发现空气并未被污染;而当外星飞船施放毒气时,防护服却又一次成为了她的救命稻草。

丹尼尔·特拉切滕贝格这部处女作的完成度可以说是相当之高。

至于《科洛夫档案》中的深海怪兽究竟为什么变成了半机械版生化的外星飞船,那就得等待j•j在他的下一部影片中做出解答了。

不过番茄君也可以在这里为各位看官做一个大胆的猜测。

在本片中怪叔叔霍华德曾提到过,外来者的入侵行动一般可以分为:

阶段一:规模袭击,一次性清除大型人口聚居城市。

阶段二:地面攻势,派出机动巡逻队进行地面搜索残余生命迹象。

那么我们可以说《科洛夫档案》中纽约市遭受的袭击代表着第一阶段,而这部电影中的女主遭遇外星飞船则代表着入侵已经进入了第二阶段。第三阶段的入侵将以何种方式展开,我们尚未可知。

但是,米歇尔在汽车收音机中接收到的来自休斯顿的抵抗组织的讯号,似乎表明人类也许并非毫无还手之力。

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